视频工厂精心策划：关于短视频制作的创新

　　1 短视频制作的内容创新

　　记录与再现。自活动影像从快速放映的菲林中诞生以来，其最重要的功能之一就是记录与再现。短视频时代，记录与再现的重点在于将日常世界各种生活场景作片段式的重放，从而表达一定的意义，让受众获得教益、收获趣味、感受到心灵的震撼，比如美食类短视频、游记类短视频、竞技类短视频、表演类短视频、生活方式类短视频等。这条内容创新之路，难就难在挖掘平凡中的不平凡，平淡中的不平淡，用奇人、奇遇、奇谈、奇技、奇趣赢得广泛的关注。

　　解构与重构。短视频最广大的受众是社会当中的年轻人，他们在短视频的生产和消费中寻找着自身价值的认同，不断地有意识地采用误读、拆解、涂抹、拼贴等方法改造主流和正统，从而构成对价值准则与话语权威的挑战。一如我们所见，恶搞经典桥段、恶搞著名人物、恶搞严肃新闻的短视频一经推出，往往在极短的时间内就能汇聚起大量受众。短视频内容创新应正视并适应这种现实，即便是主旋律宣传，也要理解他们的心理，学习他们的语汇，把集体话语和宏大叙事拆分、重组成与他们切身相关的个体故事，以他们喜闻乐见的形式讲给他们听。

　　2 短视频制作的叙事创新

　　叙事角度。讲述一个故事，首先遇到的问题就是：什么人在讲故事?从什么角度来讲?这是建构影视文本最基本的前提。影视叙事比其他任何门类艺术的叙事都更强调角度的作用，采用不同的角度，其结果也会截然不同。事实上，叙事角度一经确定，镜头的组接、时空的转换、事件的范围、人物的形象也都随之限定，所有叙事元素和所有叙事手段都体现着叙述人的目光和旨意。

　　全知视角。又被称为零视角，不是指没有叙述人，而是说并不在文本中设置一种明晰可辨的“叙述人声音”。叙述者如同打开了“上帝之眼”，不参与事件具体进程，只保持一种作壁上观的姿态。这种叙事角度视野广阔、转换自如，可以自由地出入时空，不受主客观条件的限制。

　　相对而言，全知视角是最契合于影视表达，在目前网络流行的短视频中更是屡见不鲜。比如“胖次恶作剧”系列短视频，受众早已知道个中玄机，只等不明真相的路人出糗，营造出非常强烈的喜剧效果。

　　限制视角。与前述全知视角相比，限制视角的所知范围就小了很多。它往往以某一个或某几个角色的所见、所闻、所感为来讲述故事，角色不知道的内容，就决不展现。

　　不定视角。不定视角并非限制视角的来回切换。它强调视角的主体性，每一视角所及都是相对独立的内容，只有把这些独立的内容组合起来，才是一个比较完整的故事。由于短视频篇幅和体量所限，以不定视角分层次分阶段分区块呈现故事内容难度较大，因此目前网络上尚缺乏比较成功的